El sacrificio del granjero

Vida oculta (A Hidden Life, Terrence Malick, 2019)

  vida-oculta-cartel-españaA lo largo de los casi 180 minutos que dura Vida oculta hay una pregunta que, explícita e implícitamente, se (le) hace en varias ocasiones (a) su protagonista. Si cree que su gesto, negarse a combatir en el ejército nazi y jurar lealtad a Hitler, servirá para algo, si trascenderá más allá de los muros de la prisión en la que está encarcelado, si se convertirá en ejemplo de que, desde las convicciones personales, basadas en una férrea conciencia espiritual, religiosa y humanística, se puede cambiar el rumbo de la historia. Esta cuestión sobrevuela el relato que Malick hace sobre la historia real de Franz Jägerstätter (interpretado por August Diehl). Seguir leyendo…

Viñetas de la derrota

Sobre lo infinito (Om det oändliga, Roy Andersson, 2019)

  sobre-lo-infinito-cartel-españaEl cine de Roy Andersson es fácilmente reconocible. Si observáramos, aunque fuera un solo fotograma de alguna de sus últimas películas, aun sacado de contexto y aislado, podríamos adivinar que se trata de uno de sus filmes. Su particular estilo visual, su puesta en escena y el dispositivo utilizado se han convertido en marca de fábrica del cineasta sueco. Un estilo visual que está presente en sus últimas películas, ya que sería necesario recordar que Roy Andersson alcanzó su primer éxito internacional, con veintiséis años, en 1970 con Una historia sueca de amor (En Kärlekshistoria). Seguir leyendo…

La isla del fin del mundo

 El faro (The Lighthouse, Robert Eggers, 2019)

el-faro-eggers A aquellos que recuerden La bruja (The Witch, 2015), el aclamado debut de Eggers en el largometraje, no les será difícil encontrar en este segundo trabajo del director norteamericano ciertos paralelismos – en la estructura narrativa, los temas, la configuración de personajes e incluso en la atmósfera – con aquella historia sobre la autodestrucción de una familia en la Norteamérica colonial del siglo XVII debido a un aislamiento que hacía caer a sus miembros en la locura provocada por el miedo y auspiciada por una comunidad temerosa de Dios que veía por todas partes señales de un poder maligno, haciendo reales los terrores atávicos y legendarios. Seguir leyendo…

Lo mejor de 2019

  Dos hechos sobresalen por encima del resto en este año cinéfilo recién terminado. Por una parte, un nivel medio más que notable entre las películas que han tenido estreno comercial en nuestro país. No solo entre las grandes producciones y los nombres consagrados sino también entre aquellas películas que, tras su exitoso paso por el circuito de festivales (grandes y pequeños), han encontrado su hueco (a veces muy pequeño) en salas, gracias sobre todo, a la labor de algunas distribuidoras independientes. El otro hecho destacable es la maravillosa cosecha de cine chino que hemos visto este año. Hasta cuatro títulos se cuelan en nuestra selección anual. Algo que viene siendo habitual durante los últimos años y que puede hacerse extensible a todo el cine asiático en general, cada vez más presente y normalizado en nuestras carteleras y festivales. Seguir leyendo…

Familia obrera

 El ferroviario (Il ferroviere, Pietro Germi, 1956)

  ferroviario-pietro-germiUn año transcurre en la vida de la familia Marcocci. Un año entre dos Nochebuenas que funcionan como reflejo y metáfora de la situación familiar e individual de cada uno de sus miembros. Dos Nochebuenas que abren y cierran este film en el que Pietro Germi [1] acude a las formas y valores afianzados y seguros de un neorrealismo italiano que, no obstante, ya había dado lo mejor de sí mismo en los años precedentes dentro de una cinematografía que se preparaba para dar el paso hacia esa comedia popular que retrataría de manera crítica la sociedad italiana del miracolo economico durante la década siguiente. Seguir leyendo…

Un país en puntos suspensivos

 Una gran mujer (Beanpole) (Dylda, Kantemir Balagov, 2019)

                                                                                                                             Javier Rueda

  CARTEL_UNAGRANMUJER-españa-balagovPresentada con éxito (Mejor Dirección) en la sección Una cierta mirada del último Cannes, y vista en Perlas del pasado Zinemaldia, llega a nuestras carteleras una de las películas más importantes de este año cinematográfico que está a punto de ser clausurado. En Una gran mujer (Beanpole), Kantemir Balagov nos ubica en la posguerra, estamos en el Leningrado de 1945, y la película se abre con un plano de la enfermera Iya (Viktoria Miroschnichenko en una interpretación mayúscula) en pleno bloqueo. Conocemos al personaje sufriendo uno de los episodios que remiten a su estrés post traumático. Seguir leyendo…

Allons enfants de la patrie

Los miserables (Les misérables, Ladj Ly, 2019)

  miserables-carte-españaCampeonato mundial de fútbol 2018. Preadolescentes ataviados con banderas y camisetas de Francia se dirigen desde el extrarradio parisino al corazón mismo de la capital francesa para ver el partido y celebrar el triunfo. La selección de fútbol convertida en elemento (y símbolo) cohesionador de la sociedad. Todos entonan al unísono la Marsellesa, no importa la procedencia social, racial o religiosa. Estrellas como Mbappé o Dembélé son orgullo de una Francia campeona del mundo, integradora, multirracial y multicultural, espejo donde se miran esos jóvenes, hijos (algunos nietos, incluso bisnietos) de la inmigración africana. Seguir leyendo…

Una noche en el bosque

 Liberté (Albert Serra, 2019)

  LIB_POSTER_cat_miniA pesar del estatismo de sus imágenes o de las propias situaciones reflejadas en ellas, el cine de Albert Serra muestra siempre un mundo en proceso de transición y cambio. En sus primeras películas optaba por cierta idea del viaje, de la búsqueda transformada en deambular infructuoso a partir de dos motivos clásicos como son las aventuras de Don Quijote y Sancho Panza en Honor de caballería (2006) y el viaje de los Reyes Magos hacia Belén en El cant dels ocells (2008). En sus últimos trabajos, incluyendo este último, los personajes están en tránsito de desaparecer, apurando sus últimos momentos, conscientes de que su tiempo se acaba y con ello(s) toda una época. Seguir leyendo…

La extraña pareja

 Fourteen (Dan Sallitt, 2019)

  fourteen-poster-españaLa última edición de Filmadrid, celebrada el verano pasado, dedicó una retrospectiva al veterano director norteamericano Dan Sallitt. El festival, que contó con su presencia, proyectaba en la sala pequeña del cine Doré madrileño su segunda película, Honeymoon (1998). Con el aforo completo, Sallitt, afirmaba que nunca se había reunido tanta gente para ver dicha película e incluso que los espectadores allí reunidos superaba el número total de personas que la habían visto hasta ese momento. En esta divertida e hiperbólica anécdota no deja de haber algo de verdad. Dan Sallitt, con cinco películas en más de treinta años de carrera, es un cineasta poco conocido, un director al margen de los canales de distribución convencionales, presente, sobre todo a raíz de sus dos últimos trabajos, en la programación de algunos festivales pero sin todavía alcanzar la repercusión que su cine demanda. Seguir leyendo…

Arriba y abajo

 Parásitos (Gisaengchung, Bong Joon-ho 2019)

Parasitos_POSTER-españa En El verdugo (Luis García Berlanga, 1964) el joven personaje interpretado por Nino Manfredi vivía en casa de su hermana junto a su cuñado y sus sobrinos. Las dificultades económicas le impedían casarse y tener vivienda propia. Su aspiración era conseguir, a su pesar, un puesto fijo de funcionario como verdugo. La casa estaba situada en un semisótano con las ventanas a ras de calle. Un camión municipal de los que riegan las calles pasaba junto a la casa y el chorro de agua a presión se colaba por los ventanales abiertos. Enfadado, Manfredi se asomaba a la ventana y gritaba que allí se lavaban, que no necesitaban agua, resignificando la acción involuntaria del regador como un gesto más de humillación hacia la miseria y pobreza de su familia. Seguir leyendo…